Gennadi Nikolaevic Bogdanov se formou como ator no GITIS (Moscow State Academy), em 1972. Estudou Biomecânica Teatral de Meyerhold por quatro anos com Nikolai Kustov – ator e instrutor do próprio Meyerhold até sua morte. É um dos fundadores da Escola Internacional de Biomecânica. Desde a década de 90 passou a colaborar com universidade e centros teatrais de 20 países, entre os quais estão Áustria, Brasil, Holanda, Canadá, Dinamarca, França, Alemanha, Inglaterra, Itália, Espanha, Suécia e Estados Unidos. O russo, que ministra cursos, demonstrações técnicas e apresenta espetáculos, é um dos mais destacados mestres descendente direto da Biomecânica Teatral de Meyerhold.
Em entrevista exclusiva ao Correio do Povo, Bogdanov fala sobre Meyerhold, o objeto das oficinas da biomecânica teatral e sobre o que ele conhece dos atores brasileiros.
Correio do Povo – Quem foi Meyerhold?
Gennadi Bogdanov – O Vsevolod Meyerhold era russo, um diretor soviético. Ele trabalhou como ator com Konstantin Stanislavsky e Michael Chekov no Teatro de Arte de Moscou. Então, ele abandonou o teatro e começou a dirigir a si mesmo. Ele necessitava de uma nova formação de ator para suas idéias inovadoras, então desenvolveu o sistema de Biomecânica Teatral. Estive trabalhando durante 20 anos no Teatro Satira de Moscou Satira dirigido por Valentin Plutchek, que trabalhou com Meyerhold. Ele convidou Nikolay Kustov que trabalhou no Teatro de Meyerhold e estudou Biomecânica. Deste modo eu e outros poucos atores jovens começamos o treinamento de estudo da Biomecânica.
CP – Em que consiste a Biomecânica Teatral?
Bogdanov – A Biomecânica Teatral é o método da educação física de ator. Ela ensina ao ator dirigir os seus movimentos; saber como construir o gesto teatral; entender a estrutura do gesto com base em princípios biomecânicos; trabalhar com o espaço de teatro. Esses são somente poucos aspectos do sistema.
CP – Como a Biomecânica Teatral pode ajudar o ator de hoje em dia?
Bogdanov – O ator precisa de treinamento e com esta ajuda ele pode entender o sistema da Biomecânica.
CP – É possível utilizar a Biomecânica em diferentes gêneros teatrais?
Bogdanov – Sim, é possível usá-la em estilos diferentes e em variadas formas de teatro.
CP - Quais o desafios de ser um dos únicos mestres a manter o legado de Meyerhold?
Bogdanov – O primeiro desafio é que há só dois de nós. O segundo desafio é a informação desse sistema e o desejo do ator de entendê-lo.
CP – Fale-nos do trabalho que está sendo aplicado nesta oficina no Palco Giratório Sesc?
Bogdanov – Nesta oficina estou fazendo com que os atores com os princípios da construção do gesto. Também estamos discutindo e treinando os primeiros passos do ator no treinamento especial. E também tentaremos aplicar alguns elementos de estudos clássico da Biomecânica.
CP – O senhor conhece algo do trabalho de atores brasileiros?
Bogdanov – Eu assisti às performances de dança do ator brasileiro (Augusto Omulu) que trabalha com Eugenio Barba (no Odin Teatret, grupo com sede em Halsbro, Dinamarca).
CP – Para finalizar, conte-nos um pouco sobre o Centro Internacional de Biomecânica, em Perugia, na Itália?
Bogdanov – O Centro Internacional de Biomecânica em Perudgia foi fundado em 2004. Eu desenvolvi o programa especial de treinamento dos atores em Biomecânica. Ele tem vários níveis que contêm certos tópicos de estudos. Há a introdução para Biomecânica, o trabalho com o ritmo e o espaço, o trabalho de atores nas construções para o teatro, o trabalho especial com os estudos clássicos de Biomecânica de Meyerhold. Muitos atores movem-se por esses níveis durante vários anos. Há um grupo entre esses atores com o qual organizei uma performance em Milão, em 2009, "George Dandin", de Molière.
