O filme dura três horas, tem longos diálogos e planos fixos, e conta uma história que já teve ampla cobertura nos Estados Unidos, mas o documentário "Tudo Pode Ser Visto" ("You Can See Everything") tornou-se, inesperadamente, um sucesso nos cinemas e um fenômeno cultural no país.
O filme sobre Elizabeth Holmes, a ex-estrela emergente do setor de biotecnologia que acabou presa por fraude em 2023, chegou a liderar as bilheterias americanas após sua estreia em 16 de outubro, algo incomum para um documentário - a previsão de estreia no Brasil é 26 de novembro.
Com memes, concursos de sósias e paródias em programas de TV, as imagens de Elizabeth Holmes e do ator Nathan Fielder, narrador, entrevistador e uma das figuras centrais do longa, invadiram as telas e dominam conversas dentro e fora da internet.
A trajetória de Holmes, considerada "a versão feminina de Steve Jobs" e fundadora da Theranos, a empresa que afirmava poder realizar exames médicos com algumas gotas de sangue, já havia sido tema de reportagens, podcasts e até de uma minissérie de ficção.
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"Eu acompanhei muito essa história ao longo dos anos", disse Alexandra Lesnik, de 29 anos, que foi assistir o documentário codirigido por Fielder e Lance Oppenheim em um dia de semana, em uma sala de cinema no Brooklyn com todos os ingressos esgotados.
"Mas sinto que este foi uma nova, diferente perspectiva sobre ela", afirmou, antes de acrescentar que foi a primeira vez que assistiu um documentário no cinema. "Achei que foi um ótimo filme, que me fez questionar muitas coisas em que eu já tinha pensado antes".
Nathan Seyers, de 53 anos, foi atraído pelo impacto que o filme gerou entre seus amigos e saiu empolgado do cinema. "É provavelmente um dos cinco melhores filmes que já vi", disse.
"Não há dúvida de que o filme chamou a atenção do público de uma maneira profunda", disse Kate Rennebohm, professora de Cinema na Lawrence University, em Wisconsin.
Ela conta que, durante duas semanas após a estreia, "tinha estudantes esperando depois da aula todos os dias para conversar sobre o filme".
Marketing e pós-verdade
No meio do caminho entre "reality show", "cinéma vérité" e ficção, "Tudo Pode Ser Visto" oferece um olhar singular sobre Elizabeth Holmes, condenada por fraude, mas que continua se esforçando para convencer os outros do contrário.
O filme obriga o espectador a reconsiderar constantemente sua opinião sobre a protagonista. Ela é sincera? Conseguiu enganar a si mesma? É vítima de outra pessoa?
"O que mais me impressionou foi a forma como a gente muda de perspectiva o tempo todo", comenta Avery Smith, um nova-iorquino de 27 anos.
A popularidade de Fielder também contribuiu para o sucesso, segundo vários críticos. O comediante se tornou uma figura cult na televisão americana graças a programas que misturam humor seco com experimentos que frequentemente levam a situações incômodas.
"A campanha de divulgação do filme foi extraordinária", destaca Nora Stone, professora de Cinema na Universidade do Norte do Alabama e especialista em documentários.
A produção permaneceu em segredo até sua exibição surpresa no Festival de Telluride (Colorado), em setembro. Depois, contou com toda a máquina de publicidade do estúdio independente A24, aponta Stone.
Geoffrey Lokke, pesquisador da Universidade Columbia, considera ainda que o pedido dos diretores para que os espectadores não revelem detalhes do filme reforçou a aura de mistério e aumentou a curiosidade do público.
No documentário, quase ninguém sai ileso. Até os produtores são alvo de críticas: uma história relacionada a grandes quantias de dinheiro, revelada ao longo do filme, provoca questionamentos sobre a imagem da A24 e sobre o marido de Elizabeth Holmes.
O filme "encapsula de forma perfeita a era da pós-verdade. Elizabeth Holmes faz exatamente o que Donald Trump faz: negar, negar, negar. Nunca admitir qualquer erro", opina Stone ao explicar o fascínio provocado pelo filme.
Para Rennebohm, Holmes acabou encarnando, de forma involuntária, "uma cultura de autoengano e negação da realidade" profundamente arraigada no Vale do Silício e na indústria de tecnologia americana. "Esta cultura está hoje chegando a um ponto crítico", adverte a acadêmica, que relaciona a tendência às ameaças representadas pela inteligência artificial (IA).
