Ao pensar onde cabe o cinema latino-americano, pergunta essencial, surge outro foco.
É necessário descobrir onde seus filmes podem existir, circular, encontrar espectadores e provocar conversas. Em Belo Horizonte, a 20ª CineBH tem sido importante palco, neste final de setembro, depois de colocar a questão no centro de seu Seminário Internacional Entre Cinemas: “Cinema Latino-americano: o que será?”. A pergunta não pretende fechar uma definição. Ao contrário, abre uma fresta para pensar territórios, identidades, formas de produção, coproduções, circulação e, sobretudo, a necessidade de criar espaços para que esses cinemas sejam vistos.
- Estreia e homenagens na abertura da 20ª CineBH
- Mostra Internacional de BH leva cinema à tela e ao debate
Quase ao mesmo tempo, do outro lado do Atlântico, começa hoje, em Biarritz, na França, a 35ª edição do Festival Biarritz América Latina. Durante uma semana, até este início de outubro, o festival reúne longas, curtas e documentários em competição, além de mostras, homenagens, encontros literários e universitários, exposições e concertos. Seu Village, diante do oceano, transforma a experiência cinematográfica em lugar de convivência e intercâmbio. A coincidência de calendários é mais do que curiosidade. Belo Horizonte e Biarritz estão, em geografias distintas, construindo espaços para o cinema latino-americano. E isso importa particularmente ao Brasil.
Neste ano, a presença brasileira em Biarritz ganha dimensão especial, com filmes brasileiros em diferentes formatos e a exibição de “La Perra”, coprodução Chile-Brasil que tem Selton Mello no elenco, depois de sua passagem brasileira pelo Festival de Gramado. Há algo de estratégico nessa simultaneidade. Um cinema não existe apenas quando consegue ser produzido. Precisa encontrar salas, festivais, programadores, críticos, distribuidores, agentes de mercado e espectadores. Precisa atravessar fronteiras.
A CineBH, ao reunir reflexão, formação, mercado e circulação, e Biarritz, ao dedicar um festival inteiro às culturas latino-americanas, mostram que esses espaços não são acessórios. São parte da própria cadeia de existência de um filme.